Les différentes manières d’accorder son Kalimba

Les accords varient d’une famille à l’autre en se référant à des relations d’intervalles relatifs et non à des hauteurs absolues. L’accordage le plus courant est Nyamaropa, similaire au mode Mixolydien occidental. Les noms peuvent aussi varier d’une famille à l’autre ; Garikayi Tirikoti a développé un « orchestre mbira » qui a sept accords différents, chacun commençant sur un intervalle différent de la même gamme de sept notes, où il est possible de jouer tous les instruments dans une seule interprétation. Les sept accords que Garikayi utilise sont : Bangidza, Nyabango, Nhemamusasa, Chakwi, Taireva, Mahororo, et Mavembe (qui sont tous des noms de chansons traditionnelles sauf Mavembe et Nyabango). Le plus proche de ce qui est communément appelé « Nyamaropa » est son accordage « Nhemamusasa ».

De nombreux joueurs, y compris des clans de griots – conteurs et musiciens ouest-africains – ont leurs propres accords idiosyncrasiques. La plupart du temps, l’instrument est joué en solo et l’accordage n’est pas aussi important que lorsqu’on joue avec d’autres musiciens. Mais l’accord peut être modifié en ajustant la longueur des dents métalliques vers l’intérieur ou vers l’extérieur.

Historiquement, les accords mbira n’ont pas été cartographiés exactement sur les gammes occidentales ; il n’est pas rare qu’une séquence de sept notes sur un mbira soit « étirée » sur une plus grande gamme de fréquences qu’une octave occidentale et que les intervalles entre notes soient différents de ceux d’une gamme occidentale. Les accords ont souvent été idiosyncrasiques avec des variations dans le temps et d’un joueur à l’autre. Une tonalité mbira produit un riche complexe d’harmoniques qui varie d’un instrument à l’autre selon les intentions de son fabricant et les accidents de fabrication, de sorte que certains instruments sonnent simplement mieux lorsque certaines notes d’un accord familier sont poussées. Avec la popularité croissante du mbira en Amérique du Nord, en Europe et au Japon au cours des dernières décennies, les fabricants zimbabwéens de mbira ont eu tendance à accorder leurs instruments de façon plus uniforme pour l’exportation, mais on trouve encore beaucoup de variations parmi le mbira dans leur pays d’origine.

La plupart des instruments occidentaux ont un mappage visuel linéaire simple de l’instrument à la hauteur jouée : sur un piano, plus à gauche, plus la note est grave, et plus les notes aiguës sont à droite. Les instruments à cordes ont un mapping similaire – plus haut dans le manche, plus bas dans le ton – mais cette progression est réalisée indépendamment sur chaque corde. La plupart des instruments à cordes occidentaux ont une progression similaire d’une corde à l’autre : chaque corde de violon, par exemple, est une parfaite 5ème plus haute que la précédente. Ces cartographies spatiales cohérentes de l’instrument aux hauteurs qu’il joue favorisent le développement de l’intuition et aident à l’apprentissage de l’instrument et même la capacité d’improviser ou de jouer à l’oreille.

Il est courant sur les mbira africains et autres lamellophones d’avoir les notes les plus basses au centre avec des notes plus hautes à l’extrême gauche et à l’extrême droite – c’est un avantage ergonomique, car le pouce peut pivoter pour que toutes les dents soient facilement accessibles. Cependant, les accords africains traditionnels utilisent des notes qui ne se trouvent pas sur la grille de la gamme tempérée occidentale, et les dispositions traditionnelles des notes kalimba sont souvent idiosyncrasiques, parfois avec des dents adjacentes faisant partie d’une gamme, mais alors une note étrange jetée dans cette gamme défie le motif.

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