Le Kalimba, un instrument de l’histoire humaine !

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Histoire 

 

 

 

Diff√©rents types d’idiophones et de lamellaphones √† plumes existent en Afrique depuis des milliers d’ann√©es.¬†Les dents √©taient √† l’origine en bambou, mais au fil des ann√©es, des cl√©s en m√©tal ont √©t√© d√©velopp√©es.

 

 

Le¬†mbira¬†semble avoir √©t√© invent√© deux fois en Afrique: un instrument √† dents de bois ou de bambou est apparu sur la c√īte ouest de l’Afrique il y a environ 3 000 ans et des lamellophones √† dents de m√©tal sont apparus dans la¬†vall√©e¬†du¬†Zamb√®ze¬†il y a environ 1 300 ans.¬†Ces instruments √† dents m√©talliques ont parcouru tout le continent et sont devenus populaires parmi les Shona du Zimbabwe (d’o√Ļ vient le mot mbira) et d’autres groupes autochtones du Zimbabwe et du Mozambique.

 

Le mbira se diff√©renciait par sa forme physique et ses utilisations sociales au fur et √† mesure de sa propagation.¬†Des instruments semblables √† Kalimba sont apparus des r√©gions septentrionales de l‚ÄôAfrique du Nord jusqu‚Äô√† l‚Äôextr√©mit√© m√©ridionale du¬†d√©sert¬†du¬†Kalahari¬†, et de la c√īte est √† la c√īte ouest, bien que la plupart des groupes de la population africaine ne poss√®dent pas de mbiras.¬†Il y avait des milliers d’accord diff√©rents, diff√©rentes dispositions de notes et diff√©rentes conceptions d’instruments, mais il existe un accord et une disposition de notes hypoth√©tiques de l’instrument √† dents m√©talliques d’origine datant de 1 300 ans.

 

Au milieu des ann√©es 50, le mbira √©tait √† la base du d√©veloppement du¬†kalimba¬†, une version occidentalis√©e con√ßue et commercialis√©e par l’ethnomusicologue Hugh Tracey, ce qui entra√ģna une forte expansion de sa distribution en dehors de l’Afrique.

 

Acoustique 

 

Les lamellophones¬†sont des instruments qui ont de petites dents, ou ¬ę¬†lamelles¬†¬Ľ, qui sont jou√©es par plumer.¬†√Ä la diff√©rence des instruments √† cordes ou des instruments √† colonne d’air tels que les fl√Ľtes, les¬†harmoniques¬†d’une lamelle √† cordes pinc√©es sont¬†inharmoniques¬†, ce qui conf√®re au mbira un son caract√©ristique.¬†Les notes inharmoniques sont les plus fortes dans l’¬†attaque¬†et s’√©teignent assez rapidement, laissant un ton presque pur.

 

La disposition des notes de certains mbira (par exemple, le kalimba et le nyunga nyunga) poss√®de les notes de la gamme qui monte sur les dents du centre vers l‚Äôext√©rieur en alternance droite-gauche, ce qui permet de cr√©er des accords avec les dents adjacentes.¬†Quand une dent est pinc√©e, les dents adjacentes vibrent √©galement. Ces vibrations harmonisantes secondaires jouent un r√īle similaire aux harmoniques d’un instrument √† cordes: elles augmentent la complexit√© harmonique d’une note individuelle.

 

Cette disposition altern√©e gauche-droite n’est pas vraie pour le mbira dzavadzimu, o√Ļ les notes sont arrang√©es avec les notes les plus basses de chaque registre situ√© vers le centre de la mbira et remontent au fur et √† mesure que vous vous dirigez vers l’ext√©rieur.¬†Il existe toutefois des ruptures notables dans cette progression lin√©aire, qui sont coh√©rentes pour tous les mbira dzavadzimu.

 

Rythme

 

La musique de Mbira, comme la plupart des¬†traditions musicales d’Afrique subsaharienne,¬†est bas√©e sur le¬†rythme crois√©¬†.¬†Un exemple de la partie kushaura de la pi√®ce traditionnelle de Nira ¬ę¬†Nhema Musasa¬†¬Ľ est donn√© par David Pe√Īalosa, qui observe que la main gauche joue la¬†¬ę¬†ligne de basse¬†¬Ľ¬†ostinato¬†, tandis que la main droite joue la m√©lodie sup√©rieure.¬†La m√©lodie composite est un embellissement du rythme crois√© 3: 2 (√©galement appel√©¬†h√©miola¬†).

 

Réglage 

 

 

Tableau de syntonisation pour le kalimba alto de 15 notes de Tracey.

 

Les r√©glages varient d’une famille √† l’autre en fonction des relations d’intervalle relatives et non des emplacements absolus.¬†Le r√©glage le plus commun¬†est Nyamaropa, semblable au¬†mode mixolydien¬†occidental¬†.¬†Les noms peuvent √©galement varier d’une famille √† l’autre.¬†Garikayi Tirikoti¬†a mis au point un ¬ę¬†orchestre mbira¬†¬Ľ¬†compos√© de¬†sept accords diff√©rents, chacun commen√ßant √† un intervalle diff√©rent de la m√™me gamme de sept notes, o√Ļ il est possible de jouer de tous les instruments en un seul spectacle.¬†Les sept accords que Garikayi utilise sont les suivants: Bangidza, Nyabango, Nhemamusasa, Chakwi, Taireva, Mahororo et Mavembe (qui sont √©galement des noms de chansons traditionnelles √† l’exception de Mavembe et Nyabango).¬†Le plus proche de ce qui est commun√©ment appel√© ¬ę¬†Nyamaropa¬†¬Ľ est son ¬ę¬†Nhemamusasa¬†¬Ľ

 

De nombreux joueurs, y compris des¬†clans de¬†griots¬†–¬†conteurs et musiciens d’¬†Afrique de l’Ouest¬†– ont leurs propres accords idiosyncratiques.¬†La plupart du temps, l’instrument est jou√© en solo et l’accord n’est pas aussi critique que lorsque vous jouez avec d’autres musiciens.¬†Mais l’accord peut √™tre modifi√© en ajustant la longueur des dents m√©talliques vers l’int√©rieur ou l’ext√©rieur.

 

Historiquement, les accords de mbira n’ont pas √©t√© cartographi√©s exactement sur les √©chelles occidentales;¬†il n’est pas rare qu’une s√©quence de sept notes sur un mbira soit ¬†¬Ľ¬†√©tir√©e¬†¬ę¬†sur une plage de fr√©quences plus grande qu’une octave occidentale et pour que les intervalles entre les notes soient diff√©rents de ceux de la gamme occidentale. Les accords ont souvent √©t√© idiosyncratiques avec des variations dans le temps et d’un joueur √† l’autre. Une cl√© mbira produit un riche complexe des harmoniques qui varient d‚Äôun instrument √† l‚Äôautre en fonction des intentions de son fabricant et des accidents de fabrication, de sorte que certains instruments sonnent simplement mieux lorsque certaines notes d‚Äôun accordage familier sont pouss√©es de plein fouet.Avec la popularit√© croissante du mbira en Am√©rique du Nord, en Europe et Japon Au cours des derni√®res d√©cennies, les fabricants zimbabw√©ens de mbira ont eu tendance √† accorder leurs instruments de mani√®re plus uniforme pour l’exportation, mais il existe encore de nombreuses diff√©rences entre les mbira de leur pays.

 

 

 

La plupart des instruments occidentaux ont une simple cartographie visuelle lin√©aire de l’instrument √† la hauteur jou√©e: sur un piano, plus la note est √† gauche, plus la note est basse et les notes les plus hautes sont √† droite.¬†Les instruments √† cordes ont une cartographie similaire – plus le cou est haut, plus la hauteur est basse – mais cette progression est r√©alis√©e ind√©pendamment sur chaque corde.¬†La plupart des instruments √† cordes occidentaux ont une progression similaire d‚Äôune corde √† l‚Äôautre: chaque corde de violon, par exemple, est un cinqui√®me parfait plus haut que le pr√©c√©dent.¬†De telles correspondances spatiales coh√©rentes entre l’instrument et les terrains qu’il joue favorisent le d√©veloppement de l’intuition et facilitent l’apprentissage de l’instrument, voire m√™me la capacit√© d’improviser ou de jouer √† l’oreille.

 

Il est fr√©quent que les mbira africains et les autres lamellophones aient les notes les plus basses au centre, les notes les plus fortes √† l’extr√™me gauche et l’extr√™me droite. Il s’agit d’une finesse ergonomique dans la mesure o√Ļ le pouce peut pivoter de mani√®re √† ce que toutes les dents soient facilement accessibles. .¬†Cependant, les accords africains traditionnels utilisent des notes qui ne sont pas sur la grille de la¬†gamme temp√©r√©e occidentale¬†, et les sch√©mas traditionnels de notes de kalimba sont souvent idiosyncratiques, parfois avec des dents adjacentes faisant partie d‚Äôune gamme, mais une note √©trange d√©fiant le motif .

 

Réglages spécifiques

 

Les noms communs pour les réglages sont:

 

  • Nyamaropa¬†(¬†mode Mixolydian¬†) (consid√©r√© comme le plus ancien et le¬†plus repr√©sentatif de¬†la culture Shona) Il met l’¬†accent sur la¬†solidarit√© √†¬†travers la¬†musique, la¬†cr√©ation de¬†polyrythmies en ayant deux joueurs Mbira √† la¬†fois, ayant des¬†styles de¬†chant accompagnent un¬†Mbira¬†tels que¬†Huro¬†(High notes √©motionnelles qui sont au sommet d’une gamme de chanteurs) &¬†Mahon’era¬†(une voix douce et respirante au bas de la gamme de chanteurs) ou les deux √©l√©ments.¬†Un seul Mbira est consid√©r√© comme incomplet pour une performance.¬†
  • Dambatsoko¬†(¬†mode ionien¬†), jou√© par la famille Mujuru.¬†Le nom fait r√©f√©rence √† leurs cimeti√®res ancestraux.
  • Dongonda¬†, g√©n√©ralement un Nyamaropa accord√© mbira avec le c√īt√© droit note la m√™me octave que la gauche (une octave plus basse que d’habitude).
  • Katsanzaira¬†(¬†mode Dorian¬†), la plus haute note des accords traditionnels mbira.¬†Le nom signifie ¬ę¬†la pluie douce avant la temp√™te¬†¬Ľ.
  • Mavembe¬†(aussi: Gandanga) (¬†mode phrygien¬†), Sekuru Gora affirme avoir invent√© ce r√©glage lors d’une c√©r√©monie fun√®bre.¬†Les personnes en deuil chantaient une chanson famili√®re avec une m√©lodie inconnue et il sortit de la hutte et accorda son mbira pour correspondre aux lignes vocales.¬†D’autres joueurs de mbira contestent qu’il l’ait invent√©.
  • Nemakonde¬†(mode phrygien), m√™me relation musicale que le mavembe, mais l’accord n√©makonde est une version tr√®s grave.
  • Saungweme¬†(ton entier aplati, s’approchant de 7 tonalit√©s, temp√©rament √©gal).

 

Variantes 

 

Mbira dzavadzimu 

 

 

Mbira dzavadzimu dans une nuit .

 

Sanza

 

Dans la¬†musique shona¬†, le¬†mbira dzavadzimu¬†(¬†¬Ľ¬†voix des anc√™tres¬†¬ę¬†, instrument national du Zimbabwe) est un instrument de musique jou√© par le¬†peuple shonadu¬†Zimbabwe¬†depuis des milliers d’ann√©es.¬†Le¬†mbira dzavadzimu¬†est fr√©quemment jou√© lors de c√©r√©monies religieuses et de rassemblements sociaux appel√©s¬†mabira(sing. ¬†¬Ľ¬†Bira¬†¬ę¬†).

 

Un¬†mbira dzavadzimu¬†typique¬†se¬†compose de 22 √† 28 cl√©s en¬†m√©tal¬†forg√© √†¬†froid ou √† chaud¬†, fix√©es sur une¬†table d’harmonie en¬†bois dur¬†(¬†gwariva¬†) dans trois registres diff√©rents, deux √† gauche et un √† droite.

 

Pendant que vous jouez, placez le¬†petit doigt¬†de la main droite dans un trou situ√© dans le coin inf√©rieur droit de la table d‚Äôharmonie, stabilisant ainsi l‚Äôinstrument et laissant le pouce et l‚Äôindex de la main droite ouverts pour¬†caresser¬†les touches situ√©es dans le registre droit par le haut (pouce). ) et en dessous (index).¬†Les doigts de la main gauche stabilisent le c√īt√© gauche de l’instrument, la plupart des doigts s’√©tendant derri√®re l’instrument.¬†Les deux registres situ√©s √† gauche de l’instrument sont lus avec le pouce gauche.¬†Certains mbira poss√®dent une cl√© suppl√©mentaire dans le registre sup√©rieur gauche qui est frapp√©e d’en bas par l’index gauche.

 

Des capsules¬†, des¬†coquillages¬†ou d’autres objets (¬†¬Ľ¬†machachara¬†¬†¬Ľ¬†) sont souvent appos√©s sur la table d’harmonie pour cr√©er un bourdonnement lors de la lecture de l’instrument.¬†Dans un cadre traditionnel, ce son est consid√©r√© comme extr√™mement important, car il est cens√© attirer¬†les esprits ancestraux¬†.

 

Lors d’une performance publique, un¬†mbira dzavadzimu¬†est fr√©quemment plac√© dans un¬†deze¬†(¬†r√©sonateur de¬†calebasse¬†) pour amplifier son son.

 

Le¬†mbira dza vadzimu¬†est tr√®s important dans la¬†religion¬†et la¬†culture¬†shona¬†, consid√©r√©es comme un instrument sacr√© par le peuple shona.¬†Il est g√©n√©ralement jou√© pour faciliter la communication avec les esprits ancestraux, ramenant l’esprit des morts sur son territoire.¬†Dans la tradition shona, le mbira peut √™tre jou√© avec des interpr√®tes jumel√©s dans lesquels le¬†kushaura¬†, l’appelant, dirige la pi√®ce ex√©cut√©e, tandis que le¬†kutsinhira¬†, le r√©pondant, ¬ę¬†verrouille¬†¬Ľ une partie ult√©rieure.¬†Le rituel est connu sous le nom de¬†Bira.¬†Pendant ces c√©r√©monies qui durent toute la nuit, les gens font appel aux esprits pour r√©pondre √† des questions.¬†Les variations de notes dans unLe¬†morceau de¬†Mbira¬†aide les participants √† entrer en transe, ce qui, dans la culture shona, aide les esprits √† prendre d’assaut le corps du participant.

 

Albert Chimedza, directeur du centre Mbira √†¬†Harare¬†, a estim√© qu ‘¬†¬Ľau moins dix mille personnes dans le monde jouent au mbira¬†¬Ľ.

 

Mbira Nyunga Nyunga

 

La nyunga nyunga, qui a normalement 15 cl√©s, est originaire de Manicaland o√Ļ elle jouait traditionnellement le r√īle de divertissement lors de rassemblements sociaux et de comm√©morations.¬†Jeke (Jack) Tapera a pr√©sent√© le¬†mbira nyunga nyunga¬†dans les ann√©es 1960 de la province de Tete au Mozambique au Kwanongoma College of African Music (maintenant United College of Music) √† Bulawayo.¬†Deux cl√©s ont ensuite √©t√© ajout√©es pour en faire quinze (Chirimumimba, 2007), sur deux rang√©es.¬†Le mbira nyunga nyunga a une construction similaire √† celle du mbira dzavadzimu, mais ne pr√©sente pas de trou dans la table d‚Äôharmonie.¬†Le ton de la cl√© rayonne du centre plut√īt que de gauche √† droite.

 

La¬†notation de mbira nyunga nyunga a √©t√© cr√©√©e¬†par¬†Dumisani Maraire, au¬†Zimbabwe¬†.¬†Les touches de la rang√©e sup√©rieure (en partant de la gauche) sont les touches 2, 4, 6, 8, 10, 12 et 14, tandis que les touches de la rang√©e inf√©rieure sont not√©es 1, 3, 5, 7, 9, 11, 13 et 15. Maraire a fait conna√ģtre cet instrument aux √Čtats-Unis lorsqu‚Äôil est venu √† l‚ÄôUniversit√© de Washington en tant qu‚Äôartiste invit√© de 1968 √† 1972.

 

R√©cemment, un¬†conf√©rencier du d√©partement de musique et musicologie de¬†l‚ÄôUniversit√© d‚Äô√Čtat des Midlands¬†(¬†Gweru¬†, Zimbabwe) a sugg√©r√© une notation par lettre;¬†les touches sup√©rieures comme (√† partir de la premi√®re touche sup√©rieure gauche) E, D, C, F, C, D et E et les touches inf√©rieures ou inf√©rieures comme (√† partir de la premi√®re touche inf√©rieure) A, V, F, A, F, C , D et E. Mais la notation num√©rique de Maraire est rest√©e le syst√®me internationalement accept√© (Chirimumimba, 2007).

 

Mark Holdaway de Kalimba Magic a introduit une forme graphique de tablature pour le karimba. Des airs traditionnels de karimba ainsi que des chansons modernes et de nouvelles compositions et exercices sont disponibles dans cette tablature.

 

Njari mbira

 

Njani mbira, qui compte 30 à 32 clés, est également originaire du Zimbabwe, en particulier de Masvingo et de Makonde. 

 

Nhare

 

Le nhare comporte 23 à 24 clés et provient du Zimbabwe. Dans la tradition zimbabwéenne, le nhare était utilisé pour des rituels de communication avec Musikavanhu ou Nyadenga (Dieu).

 

Mbira matepe

 

 

Mbira matepe, qui possède 26 clés, est originaire des frontières du Zimbabwe et du Mozambique.

 

Tom

 

Tom (√©galement thoom, thom ou toom) populaire dans¬†la r√©gion de Gambela¬†, dans l’ouest de l’Ethiopie, √† la fronti√®re du Sud-Soudan.

 

Hors Afrique

 

Hugh Tracey triple kalimba

 

 

Un mbira octogonal de grande qualit√© artisanale qui s’√©tend sur deux octaves.

 

Hugh Tracey¬†, ethnomusicologue anglais install√© en Afrique en 1920, a parcouru plusieurs ann√©es entre les ann√©es 1920 et 1950, se d√©pla√ßant en Afrique rurale (aussi loin que possible des influences musicales occidentales telles que la radio, des groupes influenc√©s par l‚Äôest), et missionnaires chr√©tiens) o√Ļ il a enregistr√© de la musique traditionnelle et document√© les accords et les mises en page des diff√©rentes kalimbas.¬†Tracey fonda plus tard la compagnie African Musical Instruments et commen√ßa √† construire une variante de mbira √†¬†Roodepoort¬†, en Afrique du Sud, qu’il appela¬†kalimba¬†.¬†il a commenc√© √† les exporter dans le monde entier en 1954. Le nom¬†kalimb¬†a est un mot bantou qui signifie ¬ę¬†peu de musique¬†¬Ľ et ressemble au mot¬†karimba¬†, un type de mbira.¬†La mise en page et le r√©glage de la note n’√©taient pas traditionnels;¬†les kalimbas √©taient plut√īt accord√©s diatoniquement dans la tonalit√© de sol, avec des notes adjacentes sur la gamme assis sur les c√īt√©s oppos√©s du kalimba.¬†Ce sont les premiers mbira √† √™tre commercialement export√©s d’Afrique.¬†Au d√©but des ann√©es 1960, Tracey a obtenu une commande initiale de 10 000 kalimbas aupr√®s de¬†Creative Playthings¬†, soci√©t√© bas√©e √† Princeton, dans le New Jersey, qui a con√ßu et distribu√© des jouets et du mobilier.

 

Les kalimbas de Hugh Tracey sont accord√©s¬†diatoniquement¬†dans la tonalit√© de G. La disposition des notes sur le kalimba de Hugh Tracey s’inspire du sch√©ma typique avec les notes les plus basses au centre et les notes les plus hautes √† gauche et √† droite, mais une note r√©guli√®re la disposition est utilis√©e, les notes de l‚Äô√©chelle ascendante alternant strictement droite-gauche et allant vers les deux c√īt√©s.¬†Avec cette mise en page de notes bidirectionnelle, il semble que toute l’intuition des instruments mapp√©s lin√©airement sort de la fen√™tre.¬†Cet arrangement n√©cessite que le joueur de kalimba d√©veloppe une nouvelle intuition, mais cette nouvelle intuition n‚Äôest pas aussi difficile √† trouver que les configurations de notes plus idiosyncratiques des lamellophones africains traditionnels.

 

L‚Äôaccord diatonique occidental de kalimba utilis√© par Tracey √©tait pratique pour un instrument mondial: avec des centaines d‚Äôaccordements africains de kalimba, le standard occidental choisi maximiserait le nombre de personnes qui seraient imm√©diatement en contact avec le kalimba.¬†La beaut√© de cet arrangement de notes, avec des notes qui montent en gamme dans une progression droite-gauche-droite-gauche, r√©side dans le fait que les accords modaux 1-3-5 ou 1-3-5-7 sont cr√©√©s en jouant les dents adjacentes et sont triviaux. apprendre et jouer.¬†Si des accords sont jou√©s dans l’octave inf√©rieure, les m√™mes notes apparaissent de l’autre c√īt√© du kalimba dans l’octave sup√©rieure, ce qui facilite grandement la lecture simultan√©e d’une m√©lodie dans l’octave sup√©rieure et d’une harmonie dans l’octave inf√©rieure.¬†Ainsi, la disposition des notes sur le Hugh Tracey kalimba (et sur pratiquement tous les kalimba,

 

Des r√©glages alternatifs sont possibles, car les dents de la plupart des kalimbas sont facilement pouss√©es pour affiner ou aplatir leur hauteur.¬†Certains accordages alternatifs changent simplement la cl√© du kalimba, sans changer le sch√©ma de disposition des notes.¬†D’autres accords alternatifs d√©placent les kalimba aux √©chelles non modales (comme les √©chelles du Moyen-Orient).¬†Chaque note du kalimba peut √™tre accord√©e ind√©pendamment (contrairement √† une guitare), de sorte que toutes les gammes, occidentales ou non, sont possibles et que les gammes africaines traditionnelles restent accessibles √† cet instrument africain moderne.¬†Le compositeur¬†Georg Hajdu¬†a accord√© Hugh Tracey alto kalimba aux pas chromatiques de la¬†gamme Bohlen ‚Äď Pierce¬†dans une pi√®ce intitul√©e¬†Just Her ‚ÄĒ Jester ‚ÄĒ Gesture¬†.¬†L’√©chelle de Bohlen ‚Äď Pierce subdivise la douzi√®me en treize marches.

 

Le Kalimba chromatique est √©galement un instrument relativement nouveau.¬†Il existe quelques fabricants diff√©rents de la kalimba chromatique.¬†Le premier est le kalimba Hugh Tracey / AMI √† deux octaves, qui va du mi au do m√©dian du sol au g au dessus de la ligne sup√©rieure de la cl√© de sol.¬†Les alt√©rations sont mont√©es √† l‚Äôarri√®re du kalimba en tant qu‚Äôappartements juste sous la note parent adjacente du haut.¬†R√©cemment (2010), Aaron Chavez a √©labor√© une id√©e pour le kalimba chromatique √† 4 octaves en utilisant les octaves C2 √† C6;¬†JBH Guitars est son fabricant d’origine.¬†Alors que kalimba d√©signait initialement le produit Hugh Tracey, le nom est maintenant¬†g√©n√©rique.¬†Peu de temps apr√®s que Hugh Tracey kalimba ait commenc√© √† √™tre vendu dans le monde entier, des artisans et des artisans ont commenc√© √† copier ou √† adapter le dessin.¬†Plusieurs fabricants de kalimba de haute qualit√© existent aujourd’hui dans le monde: Lucinda Ellison, Andrew Masters, David Bellinger, Steve Catania, Luc DeCock, RP Collier et Greg Trimble.¬†La plupart des kalimbas vendues aujourd’hui sont des copies peu co√Ľteuses fabriqu√©es dans des pays du tiers monde tels que le Pakistan ou l’Indon√©sie.

 

Instruments liés

 

Série Signature Gravikord

 

Les instruments liés ou inspirés par le mbira comprennent:

 

  • Array mbira¬†, une invention moderne comprenant jusqu’√† 150 dents configur√©es dans un ordre sp√©cial en fonction du¬†cercle de cinqui√®mes¬†(voir¬†Clavier isomorphe¬†).
  • Guitaret est¬†un¬†lamellophone √©lectrique¬†fabriqu√© par¬†Hohner¬†et invent√© par¬†Ernst Zacharias¬†en 1963.
  • Gravikord¬†, est une double harpe √©lectrifi√©e qui est une¬†hybride de¬†kora¬†et de kalimba¬†moderne¬†, inspir√©e des¬†rythmes crois√©s¬†du mbira.¬†Il a √©t√© invent√© en 1986 par Bob Grawi, musicien et artiste am√©ricain.¬†Il est √©galement accord√© sur la tonalit√© de sol majeur / mi mineur dans une version √©tendue de la mise en page de Hugh Tracey kalimba avec une plage de 3 octaves et demi.¬†La musique et les techniques de jeu apprises sur ce kalimba peuvent √™tre facilement transf√©r√©es et jou√©es sur le Gravikord.
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